ご案内
さらに両側に続く空中のスカイウェイ、対岸をつなぐ二つのブリッジ、内側に引き込んだイベントプラザが、セントラルガーデンに変化を与える。
士はほとんどない。
パリのラヴィレット公園のように、人工的な風景であることを隠さず、現代的な幾何学式庭園をめざしているようだ。
東京駅の周辺では、大改造が進む。
新生した丸の内ビルディングに続き、湾曲する大きなガラスが印象的だ。
二○○四年の秋には、東京駅前に丸の内オアゾや交詞ビルディング、皇居外苑前に丸の内三目も伊少圃少が登場した。
丸の内オアゾと丸の内三目弔伊シ圃少は、いずれも三菱地所設計が手がけた複合施設である。
両方のプロジェクトに共通するのは、単体の建築をつくるのではなく、エリアの広さを利用して、新しい街区をまるごと創造しようとしたことだ。
丸の内オアゾは、商業施設・ホテルを含む一棟と、オフィスビル三棟を新築し、既存ビル一棟とともに街区を構成する。
見どころはビルのあいだをつなぐ空間のつくり方だろう。
ガラスに覆われ、室内化した街路、よく練られた屋外のランドスケープ、随所におけるサインのデザイン。
どれも水準以上である。
だが、気になったのは、ハイテク風だったり、有機的な形態だったり、レトロ調だったり、自然さを装うためにわざと床のパターンを崩しと、何でもありになっていることだ。
多重人格的な秀才というべきか。
一方、丸の内では、岡田信一郎が設計した明治生命館を保存復しつつ、オフィスビルと商業施設がつくられた。
実際に古いモノという存在感を核にしているだけに、オアゾよりも説得力がある。
明治生命館の東側はガラス屋根をかけ、半分室内化された。
外壁が内壁に変わり、建築博物館にいるような感覚である。
古典主義と現代建築の対比と調和、また両者の隙間につくられた狭い路地も興味深い。
皇居前ということもあって、正装したような街並みだ。
ともあれ、近代に様式建築がつくられ、戦後にモダニズムのビルも増えたが、三世紀の顔をつくるべく、さらなる変貌を遂げようとしている。
東京の表玄関では、部分的に古い建築の記憶を残しながら、一気に高層化している。
江戸の街が洋風化した明治大正以来の大改造といえるだろう。
この一帯は日本初のオフィス．ビル街だった。
一八八九（明治二二）年、東京市区改正条例は、業務地区をつくる方針を打ちだし、三菱に土地が払い下げられ、煉瓦造りのヨーロッパ風のビルが開発されたからである。
明治末には、「一丁ロンドン」と呼ばれるようになった。
そして関東大震災後にアメリカ的なモダニズムをいち早く導入し、丸ビルが誕生した。
今でも丸の内を歩くと、日本にいるような気がしない。
乱雑な看板やネオンが一切ないからだ。
二○○四年、目黒区総合庁舎の開庁一周年を記念して、目黒区美術館の「建築家M野藤吾のディテール」展が開催された。
美術の作品とM野のディール図面が共存する、興味深い会場風景だった。
目黒区総合庁舎はもともとM野藤吾の設計により、千代田生命本社ビルとして一九六六年に竣工した建築である．会社が破綻し、へ夕をすれば解体される危機に陥ったとき、目黒区が購入したことで、総合庁舎として新しい生命が与えられた。
アルミキャストの型枠が生む印象的なファサード、地面からはえるような有機的な造形、モザイクの装飾がある楕円形のトップライト、オブジェのようなアクリルの照明器具、そしてなまめかしくうねる階段。
巨大な工芸品とでもいうべき密度の高いデザインである。
M野は、ガウディのように、理論だけでは割り切れない独特の感覚をもつ。
六○年代に民間企業によって全力をかけてつくられた建築の力は、今なお輝きを失っていない。
いや、それどころか現在、同じ水準の空間をつくることは難しいだろう。
建築は、進化を続ける技術とは違い、芸術のように、過去の作品を超えられないことがある。
したがって、目黒区総合庁舎は、よい意味で、きわめて賛沢な公共施設である。
かつては一部の人のものだった茶室も、市民に開放された。
もっとも、目黒区長が自殺するという痛ましい事件が起き、開発の方法をめぐって、問題も指摘されている。
だが、文京区が同潤会アパートを解体し、大阪のそごう百貨店など、他のM野作品が消えていくなかで、もう生まれ変わったちひろ美術館・東京をゴールデンウイークに訪問した。
いわさきちひろの住宅跡のため、練馬区の住宅街にあるのだが、近くづくにつれ人通りが増える。
小さい美術二度とつくれない傑作を後世に残したことは、最大限評価すべきである。
美術館の特徴は、分棟配置である。
不整形な敷地の四隅に四つのボリュームを置き、それらをガラス張りの渡り廊下で結ぶ。
余白の場所は、ちひろの庭やカフェになっている。
各棟は四角ではなく、三角や台形であり、廊下の折れ曲がる角度は直角ではなく、およそ一二○度だ。
その結果、斜めの線が多くなり、不思議な角度の空間体験が味わえる。
ちひろ美術館・東京は、本格的な建築家として知られる内藤魔が設計した。
骨太の造形を特徴としており、やはり彼が手がけた安曇野ちひろ美術館も、小屋型の各棟が整然と並ぶ。
そうすると、今回の複雑なデザインは意外に思われる。
もちろん、ボリュームをひとつにまとめると、威圧的なサイズになり、住宅街にはふさわしくない。
そこで複数の断片に分解したのだろう。
最大の理由は、バリアフリー化のために、ちひろ美術館を建て替えるにあたり、既存の建物の記憶を残そうとしたことである。
もとの美術館は、二五年のあいだに増改築を繰り返し、迷路のようになっていた。
そうして発生したランダムな配置が継承されたのである。
入口側も二棟がハの字に開き、三本のケヤキの木を残す。
ちひろ美術館は、新築なのに、昔から存在していたような雰囲気を漂わせる。
いわゆる増改築ではないが、広い意味において空間のリノベーションといえるかもしれない。
ＪＲ渋谷駅のハチ公ロファサードが生まれ変わった。
東京でも最大級の乗降客が行き交う駅。
いつもにぎやかな駅前の広場。
広告という情報があふれる街。
ここでは、斜向かいの１０９のビルの大きなスクリーンに囲まれた都市空間が特徴的である。
渋谷駅のリノベーションによって、もうひとつの興味深いスクリーンが加わった。
K研吾がデザインを手がけ、凡庸なビルの壁を、つかみどころのない雲のイメージが乱反射する透明なガラスに変えたからである。
Kは、自らの撮影した渋谷の雲の写真をデジタル加工し、ドット状に変換したうえで、特殊な合わせガラスにプリントした。
その際、三枚の強化ガラスを重ね、そのうち二枚に雲のパターンをそれぞれグレーセラミックと白セラミックで印刷している。
つまり、六ミリの幅セラミックと白セラミックで、印刷で二つのイメージが重なり、平面でありながら、微妙な立体感を生む。
ガラスに印刷された雲、そのガラスに反射して映り込む雲、さらに透明なガラスの向こうに透けて見える本物の雲。
実像と虚像が複雑に絡みあう。
ビルの壁をくりぬくようにガラスをはめ込み、残りの面は広告に使われており、その対比的な組み合わせも興味深い。
外からは白い雲が見えるのだが、駅内部のプラットホーム卜に立つと、ドットの隙間からは広場の風景がのぞける。
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